Snow White and Rose Red - Lotte Reiniger (1954)

Blancanieves y Rosarroja

Inglés / English | Subs: Castellano

 

Adaptación expresionista al cuento clásico de Jacob y Wilhelm Grimm elaborada por la maestra en animación por siluetas, la germana Lotte Reineger. 

 

 

Un día un misterioso oso en busca de refugio toca la puerta de Blancanieves y Rosarroja, dos dulces hermanas, el pobre oso ha caído presa de la magia de un duende maligno. La historia nos sumerge en  y la travesía de estas hermanas para liberarlo del encantamiento.

"A magical film. Reiniger's animation of the bear as he becomes part of the household, warming himself by the fire and winding wool, is really charming. The delicacy of the animation allows us to feel the texture of his fur, the warmth of his body.

It is a relatively sophisticated piece of film-making, with good pacing and editing and an evocative and brooding landscape adding atmosphere and depth to the usual finely worked foreground characters."

Ruth Lingford (BFI Screenonline)

 

"(...) Born in Berlin in 1899, Reiniger was captivated by shadow puppets from an early age. Though she initially studied acting with the theatre director Max Reinhardt, she became involved with the Berliner Institut für Kulturforschung, an experimental animation studio, while in her early 20s. There, she began turning her silhouette art, inspired by the shadow plays popular in China and Indonesia, into short films based on fairy tales, many from the Brothers Grimm. (...)"

Sarah Cronin (Electric Sheep)

 

 

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Papageno - Lotte Reiniger (1935)

Alemán/German | No Subs (Musical)
 

Interpretación a la historia de Papageno, el pajarero solitario que va en busca de su Papagena, no sin antes tener que superar ciertas adversidades. Film inspirado en la ópera "La Flauta Mágica" de W. A. Mozart, de quien Reiniger era ferviente admiradora, siendo el compositor la trama conductora de su obra. Incluso, Jean Renoir, situó a la obra de la alemana cómo el mejor equivalente visual a la obra de Mozart.

"Una película de siluetas es una solución intermedia entre el teatro de sombras y lo que conocemos como dibujos animados, sin ser ninguna de las dos cosas. Reiniger colocaba sus recortes articulados sobre una pantalla iluminada (con distintos fondos para ambientar en cada caso) y los filmaba fotograma a fotograma añadiendo pequeños cambios. 24 imágenes por segundo. Resultado: siluetas negras que discurren con ilusión de movimiento, es decir, la técnica del «stop motion» aplicada, no a objetos tridimensionales, sino a formas cerradas (siluetas) que dejan al espectador imaginarlo prácticamente todo. Según Lotte Reiniger, «Una película de siluetas es una película de figuras negras de contornos claramente definidos, una película de recortes a tijera. De inspiración en el teatro de sombras chinescas, las películas de siluetas tienen una técnica muy precisa, sólo son necesarias unas tijeras, cartón negro, papel de calcar, hilo o alambre, algo de plomo, una cámara, bombillas, una placa de vidrio, madera para construir una mesa de fotografía y… mucha paciencia».

«Las figuras se ponen sobre una placa de cristal iluminada desde abajo, se sujeta la cámara sobre la placa y se graba, avanzando un poquito imagen por imagen para realizar una toma cada vez. Es imperativo tomar 24 imágenes individuales por segundo transcurrido». (Lotte Reiniger).

 

Lotte Reiniger estudiaba con ahínco el esqueleto humano y el ritmo de las especies para dar las proporciones adecuadas a las articulaciones y transmitir un movimiento natural en el momento preciso, sirviéndose únicamente de las tijeras, luces y sombras.

La directora no se conformaba con planos generales de las figuras. Si bien la cámara estaba dispuesta en una posición fija, debía cambiar su tamaño para volver a enfocarlas. Enfocar de nuevo suponía recortar una figura de forma tal que no sólo pudiera mover una mano, sino los dedos de ella, que no sólo mostrara el vestido, sino el estampado de la tela, todo con el fin de aumentar su expresividad y evitar primeros planos con un aspecto demasiado tosco.

Las aventuras del príncipe Achmed, se anticipó en una década tanto a Walt Disney como a Ub Iwerks en utilizar la cámara multi-plano para ciertos efectos. La directora también recortó las figuras, los trasfondos y planificó los movimientos. Su marido, Carl Koch, se ocupó de la dirección ejecutiva y el control técnico. Para tan ardua tarea contó además con la colaboración de Bartosch y Walter Ruttmann. Una innovación es que en el guión aparecía el argumento exacto de las escenas y sus efectos acústicos".

Enrique Martínez-Salanova Sánchez (www.uhu.es)

 

"(...) Reiniger worked in a corner of animation that few did: silhouette animation, for which she created carefully-articulated figures and moved them against a a light background. This gave an air of intimacy to her work, as if the audience were eavesdropping on its subjects, that has never been equaled.

In this one she tackles not just the story of Mozart's Magic Flute, but its music and the courtship of Papageno and Papagena, in her usual fine mixture of beauty and humor.... sometimes black humor, as the viewer will note the ugliness of the snake that interrupts their courtship and the parallel hideousness of his suicide's rope. Notice the awkwardness of Papageno's movements and the grace of his love's But most important of all, see it and marvel at her artistry that is so great that almost no one has dared to attempt it."

boblipton (IMDb)

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The Little Chimney Sweep - Lotte Reiniger (1954)

El pequeño deshollinador

English / Inglés | Subs: Castellano

Adaptación animada de la clásica historia homónima.

Sobre los tejados de las casas londinenses del siglo XVIII, un pequeño deshollinador cae accidentalmente por la chimenea de una joven noble, entablando con ella una amistad que se verá puesta a prueba por la adversidad.

"A Lotte Reiniger, nacida en una familia alemana de clase media, su pasión por las marionetas y el cine la llevó a estudiar teatro y a codearse, siendo todavía una adolescente, con el meollo de la intelectualidad berlinesa de entreguerras y a convertirse en una figura única e irrepetible en la historia del cine. Cultivó, hasta alcanzar la más absoluta perfección, un arte singular: el de las siluetas recortadas y luego animadas gracias a los trucos cinematográficos. Con unas tijeras y papel negro era capaz de crear universos hechizados, criaturas maravillosas, mágicas alfombras voladoras, hacer aparecer demonios malévolos o crecer palacios voladores desde la nada.

Fue cineasta y musa de la vanguardia alemana de los años 1920. En ella se encuentran los orígenes del mundo del cine animado, del que se enamoró en su adolescencia: Dedicó tres años de su vida a crear el largometraje animado Las aventuras del príncipe Achmed, el primer largometraje de animación que se conserva, estrenado en 1926. Mantuvo lazos estrechos con los círculos culturales del Berlín de la época: creó el decorado de algunas representaciones en el teatro Volksbühne, conoció a Bertold Brecht y rodó varios cortos publicitarios. Por sus películas de animación, casi siempre dirigido al público infantil, siempre sobre argumentos de raíz popular, recibió infinidad de aplausos y premios. De su film Papageno (1935), Jean Renoir dijo que era el mejor equivalente óptico a la música de Mozart.

Melómana apasionada, hizo bailar sus siluetas al compás de infinidad de óperas, como Carmen, La flauta mágica, Cosi fan tutte y Las bodas de Fígaro. Le preocupaba más la creatividad en el cine que la técnica, por lo que hizo avanzar cinematográficamente el teatro de sombras, un género que hunde sus raíces en Asia desde hace ya mil años. Su talento único no ha tenido sucesor en este terreno.

Su fantasía no se parece en nada a la fantasía tecnificada y, a veces relamida de Disney. Su magia reside en la imperfección, en el «hecho a mano», en las limitaciones técnicas y factura artesanal, que dejaba la magia a la imaginación el espectador."

Enrique Martínez-Salanova Sánchez (Figuras del cine: Lotte Reiniger: Pionera de la animación)

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