Лиса и заяц / La Liebre y la Zorra / The Fox and the Hare
Ruso / Russian | Subs: Castellano (gracias a Yefren)
Es invierno y tanto la liebre como la zorra viven apacibles en sus hogares; la casa de la liebre es una modesta cabaña hecha de madera y la de la zorra es un hermoso palacio de hielo.
Una vez pasado el invierno y llegada la primavera, aquél hermoso palacio en que vivía la zorra se convierte en una simple charca, quedando así la zorra sin hogar. Entonces, para remediar este hecho la zorra decedirá apoderarse del hogar de la indefensa liebre, dejando así a la pobre desconsolada y sin hogar.
Algunos de los animales más fuertes, al ver la tristeza de la amigable liebre, decidirán ayudar, aunque trsitemente sin éxito alguno. ¿Podrá la pequeña liebre recuperar su hogar?
Adaptación al cuento popular ruso escrito por Vladimir Ivanovich Dal.
""Había una vez un zorro y una liebre. El zorro tenía una casa de hielo y la liebre una de madera… Y un bosque nevado envuelve a la libre gritando mientras el zorro presume de su palacio de hielo. La mano del artista puede crear caricias de eterna permanencia y Yuriy Borisovich Norshteyn es un maestro en acariciar historias y espectadores por igual, uniéndonos en el terreno de la sugerencia. Sus películas son alma para la experiencia artística.
Nació en 1941 cerca de Moscú en plena evacuación de la ciudad a causa de la guerra. Circunstancias difíciles que sin duda influyeron en su amor por la delicadeza. Estudió en una escuela de arte, trabajó en fábricas, cursó estudios de animación y colaboró en una cincuentena de películas hasta que dirigió su primer trabajo, El día 25, el primer día (1968), compartiendo la dirección con Arkadii Tyurin y sirviéndose de trabajos de artistas soviéticos revolucionarios para así conmemorar la Revolución de Octubre. Siguió en los pasos de la codirección en La batalla de Kerzhents (1971), donde echa mano de frescos medievales para recrear la resistencia ante los tártaros.
Siempre está perfeccionando su técnica de animación basada en el uso de láminas de vidrio con las que crear una atmósfera ensoñadora. Las historias pasan a una dimensión mágica que las convierte en únicas aún siendo de origen tradicional. Un cuento en las manos de Norshteyn se torna vivo y de dimensiones especiales. Sus cielos son parte de su particular manera de crear universos desde lo popular. Quizás es la manifestación más certera de que la ilusión es propia de la infancia pero no exclusiva de ella. Las personas suelen no tener ilusión por la vida al pasar los años pero Norshteyn pinta sus cuentos con fascinación por la existencia. Todo detalle es importante y él no sólo siente ilusión, la crea.
Trabajos como
El zorro y la liebre (1973), La garza y la grulla (1974) y
Erizo en la niebla (1975), nos muestran toda su sensibilidad siempre
bien acompañada por la música de Mikhail Meyerovich y la narración de
Viktor Khokhryakov. En todas ellas se ha ganado la admiración del mundo
cinematográfico incluso en los tiempos en los que el telón de acero aún
no había caído. Sus colores, sus mosaicos, sus paisajes de mundo propio
intenso y evocador, nos trasladan a sentimientos donde nuestra
imaginación parece poder volar libremente. Todo es posible en Norshteyn,
incluso la ternura. Tras ellas, llegó su más conocida obra, El cuento
de los cuentos (1979), una maravilla que hace honor a su título.
Tras
premios a ambos lados del muro, fue despedido a mediados de los ochenta
por trabajar en su nuevo proyecto con excesiva lentitud. Su artesanía
no va con los tiempos que corren, pero perdura. Entonces trabajaba en el
que es su último proyecto fílmico conocido, El abrigo, para el que no
ha conseguido financiación todavía. Ahora se dedica a la divulgación y
la enseñanza además de la publicación de libros de ilustraciones
exquisitas como su reciente Nieve sobre la hierba (2005), extenso
trabajo que espero pueda ser impulso para acabar su proyecto inacabado.
Yuriy Norshteyn es el cuento en cuerpo y alma."
"As my avid readers (assuming they exist) would know, I consider Yuriy
Norshteyn to be cinema's foremost animator, creator of some of the most
breathtakingly beautiful films I've ever seen. It is an unfortunate
consequence that such extraordinary talent comes at a price, and
Norshteyn's output has always been painfully restricted, not only due
to difficulty in securing finances, but also because of his adamance
that every frame be constructed with meticulous care and precision. As
I work my way through Norshteyn's all-too-brief filmography, I came
across 'The Fox and the Hare (1973),' an uncharacteristically whimsical
effort – his other films have always struck me as being comparably
sombre – and, stylistically, much similar to the work of Aleksandr
Tatarskiy, namely 'The Plasticine Crow (1981).' The film is presented
to us almost as a moving picture book, each scene taking place in a
specific frame, as though we are periodically turning our attention
from one page to the next.
As often happens, my willingness to watch the film overcame my desire
for English subtitles, and so I'll wager that my interpretation of the
story differs somewhat from the official plot; however, I think I
managed to follow what was happening. As winter gives way to spring in
the Russian wilderness, a crafty fox promptly expels a defenceless hare
from his warm, comfortable residence, claiming the house for himself
and leaving the poor owner to sleep outside under the stars. An
assortment of compassionate animals – a wolf, a bear, a bull – take
pity on the disheartened hare, and attempt to evict the cunning fox,
but to no avail. Along comes a hilariously militant rooster, proud and
tenacious, who marches into the hare's house and doesn't give up until
the fox has been hounded back into the wilderness. The ending is a
suitably upbeat one; the actions of the fox are condemned for their
heartless immorality, and the hare, having acquired a good friend
through his troubles, is allowed to enjoy the home that he has
constructed for himself."
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